Breve glossario della grafica

Questo breve glossario è stato tratto, in parte, dalla omonima pagina del sito della Civica Raccolta delle stampe “Achille Bertarelli” di Milano, in parte dalla pubblicazione “La stampa originale d’arte” di Paola Cane – Franco Masoero edizioni d’arte – Torino, nonché da ricerche personali in rete

Abrasione

Abrasione:
Operazione mediante la quale si eliminano dalla lastra metallica segni, iscrizioni, solchi precedentemente incisi. L’abrasione si ottiene utilizzando uno strumento, il brunitoio, per schiacciare il metallo e riempire i solchi già scavati.

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Acciaiatura

Acquaforte

Acquaforte:
Per fare un’acquaforte la lastra deve essere ricoperta da un sottile strato di cera o di vernice idonea. L’artista “disegna” con una punta acuminata asportando la cera e scoprendo così di nuovo il metallo sottostante.
La lastra viene quindi immersa in acido (per lo più acido nitrico, chiamato nel Medioevo aqua-fortis, da cui il nome attuale della tecnica) per un tempo più o meno lungo a seconda si vogliano ottenere segni più o meno profondi. Questa operazione viene chiamata morsura. L’acido penetra solo dove è stata asportata la cera e incide il metallo. I segni possono essere sottoposti a tempi di morsura diversi, in modo da ottenere diverse profondità, e quindi diverse intensità in fase di stampa. Terminate le morsure, si elimina, con un solvente, la cera residua e si procede alla stampa.

“Lombardia c’era una volta” – Particolare – Acquaforte di G. Consilvio –

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Acquatinta

Acquatinta:
Per ottenere un’acquatinta la lastra viene ricoperta con particolari polveri grasse e cerose, la colofonia (che è di origine vegetale) o il bitume di Giudea (che è di origine minerale), facendole depositare sull’intera superficie del metallo. La matrice viene poi scaldata per favorire l’adesione, la polvere fonde col calore e aderisce alla superficie proteggendola in modo puntiforme. Con un pennello e della vernice coprente si lavorano le parti che si vogliono lasciare bianche alla stampa e si immerge poi la lastra nell’acido per la morsura. L’acido penetrerà solo tra una particella e l’altra della copertura puntiforme provocando una “granitura” del metallo molto efficace per ottenere effetti di chiaroscuro, ombreggiature e mezzitoni. In relazione ai tempi di permanenza della lastra in acido, si possono ottenere grigi chiari o via via più scuri.
Oltre al sistema qui descritto, ci sono molti altri modi di procedere per realizzare un’acquatinta (sale, spray, ecc.); lo scopo è comunque sempre quello di scoprire (o di coprire) il metallo in modo puntiforme.

“Donna in sottoveste” – Particolare – Acquatinta e puntasecca di G. Consilvio –

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Barbe

Barbe:
Indicano sbavature o rigonfiamenti dell’inchiostro ai lati del solco inciso, causati dallo spostamento del metallo operato dalla punta dell’incisore; rappresentano un fenomeno tipico delle incisioni eseguite a bulino e a puntasecca. Solitamente nel bulino vengono asportate con un raschietto, mentre nella puntasecca si tende a lasciarle poiché conferiscono un effetto sfumato. Gli esemplari con barbe sono preziosi e molto ricercati dai collezionisti.

Particolare delle “barbe” dall’opera “Momenti di Vita n. 1” – Puntasecca di G. Consilvio –

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Biffatura

Bisellatura

Bisellatura
La bisellatura è un’operazione di finitura con cui si eseguono smussi sui bordi di lastre rifilate al fine di prevenire scheggiature che, in fase di stampa, potrebbero arrecare danni sia al foglio sotto il torchio sia ai materiali quali, ad esempio, il feltro.
Generalmente si effettua un leggero arrotondamento degli spigoli a mola oppure a mano con una lima sottile.
Sinonimo: Smussatura

Bulino

Bulino:

Alcuni tipi di bulino usati per l’incisione diretta

Strumento costituito da una sottile asta di metallo a sezione quadrangolare o triangolare tagliata in modo da formare una punta affilatissima.

L’azione del bulino spinto sulla lastra solleva dei “trucioli” di metallo, detti barbe, che vengono poi asportati dall’incisore con un raschietto. Il segno del bulino si distingue per la particolare nitidezza in resa di stampa. Lo strumento da il nome anche alla tecnica usata per la realizzazione della matrice.

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Calcografia

Calcografia:
Termine con il quale si indicano tutte le tecniche incisorie in cavo (bulino, puntasecca, punzone, acquaforte, acquatinta e i procedimenti maniera nera e vernice molle) che necessitano del torchio calcografico in fase di stampa. Tale torchio è costituito da un rullo che esercita una forte pressione sul foglio da stampare spingendolo nei solchi pieni di inchiostro. Tipica della calcografia è l’impronta della matrice, data, appunto, dalla forte pressione operata su carta e lastra dal torchio. Con questo stesso termine si indicano anche i musei/depositi in cui sono custodite le lastre incise (es. Calcografia Nazionale, Roma).

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Cartella

Cartiglio

Catalogo ragionato

Committente

Cornice

Corpus incisorio

Data

Dedica

Esemplare

Ex libris

Ex libris:
Stampa, generalmente calcografica o xilografica di piccolo formato, indicante la proprietà e l’appartenenza, attuale o passata di un libro. È infatti generalmente incollata in seconda di copertina su di un libro per indicarne il proprietario.

Due tipologie di Ex-libris realizzati da G. Consilvio per l’evento “Rassegna internazionale Ex Libris “Lago Maggiore” -1986-

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Expertise

Expertise:
Termine francese, corrispondente all’italiano autentica, utilizzato per indicare la dichiarazione scritta, avvalorata da documenti e da una fotografia dell’oggetto in questione, di autenticità di un’opera d’arte, in questo caso di un’incisione, eseguita da un esperto. Tale dichiarazione deve evidenziare le caratteristiche peculiari dell’opera: il nome dell’autore, la datazione o l’epoca approssimativa, la tecnica, le misure, i riferimenti bibliografici ed eventuali notizie sulla tiratura complessiva.

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Falso

Falso:
Si ha un falso quando si trovano, in qualsiasi modo, su una stampa dichiarazioni non vere circa i procedimenti di esecuzione o l’autografia dell’opera. Nel caso delle stampe antiche i falsi più frequenti sono costituiti dalle stampe copie di altre stampe che, nelle scritte, l’autore divulga come opera propria. Nell’incisione moderna, invece, abbiamo un falso quando un artista o uno stampatore dichiarano opera originale un foglio prodotto utilizzando tecniche di fotoincisione o di riproduzione digitale, quindi al di fuori della stampa d’arte.

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Firma

Foglio

Fonte iconografica

Fregio

Frontespizio

Grafica

Héliogravure

Héliogravure:
La matrice della fotocalcografia al bitume (héliogravure au grain) – il più sofisticato dei procedimenti fotomeccanici – è costituita da una lastra di rame preparata, bitumata ed incisa ad acido, esattamente come per la tecnica di incisione all’ acquatinta.
L’unica differenza rispetto a questa, è che il riporto dell’immagine sulla lastra avviene per via fotografica invece che manuale.
Per ottenere la matrice da stampa, si partirà da qualunque negativo o moderno file di immagine, con i quali produrre una pellicola positiva specificamente adatta al procedimento per quanto riguarda le densità della scala tonale.
Con questa pellicola viene impressionata una Carta da Trasporto (Carta al Pigmento o Carbon Tissue) che a sua volta, per decalco ad umido sulla lastra di rame, trasferirà sul metallo l’immagine. Questa operazione può essere fatta prima o dopo aver granito a caldo, la superficie metallica con della finissima polvere di bitume.
L’acidatura (con cloruro ferrico o ‘percloruro’) con cui si ottengono gli incavi che restituiscono una ricchissima scala tonale, si esegue a vista osservando la progressiva morsura di una scala di grigi di riferimento. L’operazione richiede il controllo con almeno 4 bagni a densità differenziate di mordente.
L’esecuzione è laboriosa e non bastano poche righe per rendere la delicatezza delle operazioni, ma il risultato è di grande impatto visivo. L’héliogravure – basata sia sulla dimensione che sulla profondità del segno grafico che produce – rimane ancor oggi la più fedele delle tecniche fotomeccaniche lasciateci in eredità dalla sperimentazione fotografica di fine ‘800. Oltre ad avere una forte ma poco riconosciuta dignità e preziosità grafica autonoma, la fotocalcografia può servire da base per elaborazioni a tecnica mista.
La matrice – su cui si può ulteriormente intervenire attraverso gli utensili propri dell’incisione o con somma di altre tecniche grafiche tradizionali – si inchiostra e si stampa a mano su carte adatte e torchi a stella.

“Quattro studi per Adamo ed Eva che detengono il frutto proibito” – Héliogravure- M. Amand Durand

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Icnografia

Iconografia

Iconologia

Illustrazione

Impressione

Intaglio

Linoleumgrafia

Linoleumgrafia: Procedimento analogo alla Xilografia, ma la tecnica è ancora più semplice. Poiché la matrice è di linoleum l’incisione della stessa è facilitata dalla omogeneità e morbidezza del materiale, e si traduce in segni più morbidi e più dolci di quelli ottenuti dal legno, che avranno invece caratteristiche più “nervose” perché condizionati (e ostacolati) dalla presenza delle venature.
Volendo semplificare al massimo, questo tipo di incisione e di stampa in rilievo è praticamente quello che fanno a scuola i bambini intagliando una patata e stampandola a mano dopo averla inchiostrata.

“Tracce del mio percorso” – Particolare – Linoleumgrafia di G. Consilvio –

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Litografia

Litografia:
dal greco lithos, pietra e grafo, scrivo, incido.
La matrice (o forma) può essere una spessa lastra di pietra calcarea, originariamente estratta da cave situate nella Baviera meridionale, oppure, per motivi di praticità, una lastra di zinco granito. Si disegna direttamente sulla pietra con matite grasse o carboncini, oppure con pennini e pennelli intrisi di inchiostro grasso, e la si sottopone ad un trattamento chimico che “fissa” l’immagine.
La tecnica della stampa litografica si basa sulla naturale repulsione tra i corpi grassi e l’acqua: pertanto, il preparato usato nella fase di fissaggio del disegno è una soluzione di gomma arabica e acido nitrico, che ha lo scopo di facilitare l’assorbimento dell’acqua nelle parti non disegnate, e il rifiuto dell’inchiostro da stampa. Si inumidisce quindi l’intera superficie con una spugna imbevuta d’acqua, che penetra nella grana della pietra e che viene respinta dai segni ottenuti con la matita grassa.
Si inchiostra con un rullo e l’inchiostro si fissa solo sui segni lasciati dalla matita, mentre viene respinto dalle zone precedentemente inumidite.
La stampa è detta piana perché la matrice non porta rilievi, e in effetti la litografia viene inclusa impropriamente nella famiglia dell’incisione.
Il foglio di carta viene collocato direttamente sulla matrice disegnata, precedentemente inumidita, inchiostrata e collocata su un “carrello” del torchio. Questo viene fatto scorrere sotto la pressione di un “coltello” di legno duro a cui è montata una guarnizione di cuoio. Il coltello preme contro la pietra il foglio, che raccoglie l’inchiostro trattenuto dalle parti “grasse” della matrice.

“Omaggio a Pirandello: L’esclusa” – Particolare – Litografia su pietra di G. Consilvio –

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Matrice

Matrice è parola di rara pregnanza: contiene infatti in sé non soltanto il senso di una forma destinata a produrre, generare immagini, ma anche quello dello stesso concepimento dell’immagine direttamente sulla lastra e di immagini forzatamente rovesciate di direzione.
Maria Antonella Fusco

Le matrici calcografiche (principalmente di rame, ma anche di zinco, ottone, e altri metalli) sono lastre generalmente dello spessore di circa 1-2 mm sulle quali l’artista incide di propria mano (incisione originale), a bulino o ad acquaforte, la sua opera frutto della propria creatività.

Maniera Nera

Maniera nera:
(anche “mezzotinto”) Procedimento oramai poco usato poiché richiede una lunga preparazione della lastra ma assai indicato per ottenere chiaroscuri molto morbidi e toni vellutati.
L’incisore deve preparare la lastra di metallo con una speciale mezzaluna d’acciaio dentata, chiamata berceau, e la ricopre in modo talmente fitto di segni (operazione detta di granitura della lastra) che, se venisse inchiostrata e stampata, darebbe il nero completo. A questo punto, con l’aiuto di raschietti e di altri strumenti idonei come il brunitoio o la pietra d’agata, l’incisore schiaccia o raschia via la granitura del metallo ottenendo in tal modo i bianchi ed i grigi voluti.

“La coppia” – Particolare – Acquaforte, maniera nera di G. Consilvio –

Morsura

Morsura è il termine che indica la tecnica di far corrodere una lastra dal mordente (acido nitrico o percloruro di ferro):

Morsura piana se la durata dell’acidatura è uguale su tutta la lastra
A più morsure se i tempi di corrosione dell’acido variano da zona a zona della lastra onde ottenere una diversificazione nello scavo della matrice e, quindi, quantità maggiori o minori di inchiostro in fase di stampa.

Pianta o Planimetria

Provenienza

Puntasecca

Puntasecca:
Tecnica di incisione calcografica che si realizza con una punta di metallo affilato (diversa dal bulino) che viene usata dall’incisore come se fosse una matita, graffiando la matrice con più o meno forza. Le “barbe” che si sollevano durante la fase di incisione non vengono tolte e, trattenendo l’inchiostro durante le operazioni di stampa, danno al segno una morbidezza che rende la puntasecca particolarmente riconoscibile.

“Momenti di vita numero uno” – Puntasecca di G. Consilvio –

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Punzonatura

Punzone

Punzone:
è una punta d’acciaio conica che viene battuta sulla lastra (ci si avvale anche dell’uso di un martelletto). Variazioni della forma del cono e della forza usata per battere incideranno segni di diverse grandezze e profondità che, nell’insieme, in stampa, daranno luogo a varie tonalità. Anche per questa tecnica, ai fini della nitidezza del segno, si usa asportare le “barbe” con un raschietto. Lo strumento da il nome anche alla tecnica usata per la realizzazione della matrice.

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Recto

Registro

Registro:
Quando si stampano opere a più colori è necessario collocare il foglio e le diverse matrici nella stessa posizione “a registro” per ottenere un’immagine perfetta. Se i colori non sono esattamente sovrapposti si ottiene una stampa “fuori registro”. Talvolta, quando l’autore ricerca particolari effetti di movimento o di indefinitezza, il “fuori registro” può essere intenzionale.

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Ristampa

Serie

Serigrafia

Serigrafia:
dal greco sericòs, di seta e grafo, scrivo, incido.
I critici, gli studiosi dell’arte e gli artisti più ortodossi non ammettono questa tecnica fra quelle utilizzate per produrre “Stampe d’Arte Originali”, in quanto spesso il procedimento per ottenere la matrice atta alla stampa non viene eseguito dall’artista in persona, ma da un tecnico che riproduce un lavoro preesistente.
In effetti la serigrafia, per l’enorme possibilità di applicazione che ha in svariatissimi campi soprattutto industriali (sono “serigrafie” i cartelli stradali, le lattine di bevande, buona parte delle insegne pubblicitarie), ha perso quasi del tutto la sua connotazione artigianale.
Ciò non toglie che alcuni artisti lavorino ancora rispettando i canoni dell’ “originalità” e sfruttino le potenzialità di questo tipo di stampa, senza ricorrere alla riproduzione fotomeccanica di un dipinto o di un disegno.
La matrice serigrafica è un telaio su cui è teso un tessuto a trama aperta più o meno fine e la sua preparazione alla stampa consiste nel coprire zone di questo tessuto in modo da chiudere la trama. In fase di stampa l’inchiostro, spinto da uno “spremitoio” in gomma che viene fatto passare, inclinato e con pressione sul telaio, passa attraverso le zone di tessuto lasciate aperte e va a depositarsi sulla carta sottostante. Utilizzando inchiostri idonei si può serigrafare su quasi tutti i tipi di materiali.

Alberto Burri “Sestante 16” – Serigrafia mm 228×318

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Spolvero

Spolvero:
Procedimento tecnico che consente di riprodurre in più esemplari un disegno. Il foglio con l’immagine da riprodurre viene costellato di piccoli fori sopra i quali si lascia cadere una polvere colorante che, attraverso i buchi, va a depositarsi sulla superficie desiderata. Questa tecnica è stata spesso utilizzata per riportare anche i soggetti delle incisioni, a loro volta bucherellate, su oggetti di maiolica in seguito dipinti.

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Stampa Originale

Concetto di originalità
Un’incisione è considerata “originale” quando rispetta le due seguenti caratteristiche:

a) in fase di stampa dà luogo a un’immagine che deriva da una matrice manualmente incisa (anche nel caso in cui l’artista si sia servito di una base ottenuta con altri procedimenti), o predisposta sempre manualmente dallo stesso artista, con esclusione di qualsiasi mezzo fotomeccanico, allo scopo di essere impressa con intenti estetici.

b) L’immagine incisa sulla matrice deve seguire la sintassi linguistica propria dell’incisione, e cioè un appropriato ed intenzionale uso delle tecniche specifiche.

Per analogia una litografia viene considerata “stampa originale” quando la sua immagine è impressa da una matrice manualmente disegnata o dipinta, allo scopo di essere stampata con intenti estetici.

Qualunque stampa che riproduca un modello, ottenuta con mezzi fotomeccanici, o con altri mezzi non manuali, di qualsivoglia tipo, non può essere chiamata “originale” (e neppure “originaria” o “litografia autentica”).

“Dichiarazione di Milano -Castello Sforzesco- sull’incisione originale (1994)”

Stampa smarginata

Tiratura

Vernice molle

Vernice molle:
Una cera particolare, preparata con l’aggiunta di grassi, permette la tecnica o il procedimento detto della vernice molle. Si ricopre con questa cera l’intera superficie della matrice quindi si applica, sopra questa preparazione, un foglio di carta, sottile ma resistente. L’artista disegna liberamente sul foglio con una matita o con un altro strumento idoneo. Sollevando poi delicatamente il foglio dalla lastra, la cera avrà aderito al foglio là dove è stato premuto con la matita, lasciando scoperto il metallo sottostante in modo sgranato, più o meno a seconda della pressione esercitata. A questo punto si procede, come per le altre tecniche di tipo indiretto (acquaforte, acquatinta), all’immersione in acido. Una volta stampata, la vernice molle è molto simile a un disegno a matita.

“Gotico lombardo” – Particolare – Vernice molle di G. Consilvio –

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Verso

Xilografia

Xilografia:
dal greco xilon, legno e grafo, scrivo, incido.
Vengono utilizzate tavolette di legno, soprattutto di alberi da frutto (pero, melo, ciliegio) o altri di grande durezza (bosso, sicomoro, corniolo). Tagliando un tronco d’albero in senso trasversale, perpendicolarmente alla “vena”, si ottengono tavolette di “legno di testa”. Se queste invece sono ricavate tagliando il tronco nel senso della lunghezza, longitudinalmente alla “vena”, sono dette di “legno di filo”.
Il legno di filo è più morbido da lavorare, ma i segni che l’artista cercherà di incidere saranno condizionati dall’andamento della “vena” del legno; quello di testa, invece, è più compatto e permette segni più sottili e soprattutto più precisi.
Si incide la tavoletta con strumenti adatti (sgorbie, scalpelli, lame) asportando il legno superfluo. Si stampa con un torchio tipografico, oppure a mano, premendo con un cucchiaio (con movimento rotatorio) la carta sulla matrice precedentemente inchiostrata da un rullo: le parti scavate via rimarranno bianche, mentre le parti in rilievo verranno impresse sul foglio. L’inchiostro che si usa è abbastanza consistente, poco fluido. Per quanto riguarda la carta, ai fini della resa del segno, è bene che abbia una superficie liscia e levigata.

Particolare dell’opera “Eva e la mela” – Xilografia di G. Consilvio –

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